This mic is an exact replica of C12 and involves a modern style power supply with integrated pattern switch. As standard, it is equipped with Tim Campbell's CT12 capsule - great choice if you are considering the clones of original CK12. The mic is equipped with 6072 tube. The transformer is our own replica of original . Considering the sound, it is simply "Rolls-Royce". In some applications this mic will seem somewhat neutral, but it benefits will stand out during mixdown. It's fantastic for vocals, acoustic instruments as well as ambient miking. Those, who have not experienced, will not believe.
Includes: microphone in wooden box, power supply, cable with swivel mount connector
TUBESESSOR - Optical Tube Compressor
The Heritage Audio TUBESESSOR is an optical tube compressor with an absolute sweet, warm and natural dynamic control possible, but also the possibility to spice up the sound up on occasion.
Tube compression, especially based on an optical design, is generally considered to be warmer than VCA and FET designs, and it tends to provide a very pleasant, more natural, smoother result. This has made it the preferred choice for seasoned engineers and producers that want to provide a very transparent control over a signal while offering a hint of enhancement but keeping true to the original tone. For this very reason optical tube compressors are usually the first thing one reaches for when dealing with critical vocals and bass signals. The TUBESESSOR is the perfect option for this.
Analog excellence is achieved by combining an all tube-based amplification stage with an outstanding UTC A10 input transformer replica by AMI, as well as a custom all-silicon steel output transformer. With an elevated internal operating voltage you can be sure the TUBESESSOR will heat up any signal while also maintaining its character and vibe. No starved plate circuits here! Never has dynamics control been so easily obtainable while at the same time so invisible. Even with generous amounts of gain reduction being applied anything processed with the TUBESESSOR still maintains its clarity and depth.
Thanks to the TUBESESSOR´S three unit high front panel you´ll find plenty of room to adjust the large Herchild-style knobs making it a breeze to achieve the desired sound. No cramped spaces here, just plenty of space to easily and quickly adjust the settings to taste.
Now, we all know it would not be a Heritage Audio product without our expertise and passion channeled into a couple key features that take the TUBESESSOR to another dimension.
First of all, for those times when a bit more texture and bite is called for, there´s nothing better than a little saturation…or maybe a lot. The innovative TUBE SATURATION section takes full advantage of a creamy sounding NOS Raytheon double triode tube to add in just a pinch of aggression or fully transform the signal into something ready for war. It, importantly, works in tandem with the custom output transformer to produce the right harmonic content. There are 4 available settings that vary from CLASSIC, no saturation, all the way to HOT, a heavily treated signal. This feature alone opens up a ton of possibilities for drums and other instruments vastly expanding the TUBESESSOR´S uses. And thanks to Heritage Audio´s use of an audiophile-grade Psvane dual output triode in a totem pole configuration, a solid output stage is guaranteed all while allowing much higher headroom than other tube compressors, whether vintage or modern.
Secondly, there are also five internal sidechain filter settings to choose from. This is the exact same filter section that helped the SUCCESSOR obtain its legendary status. Two of the options make sure the compressor is not being unfairly overpowered by lower frequencies and the other three are frequency specific options for extra creativity.
Continuously adjustable ATTACK & RELEASE controls in addition to a FIXED mode and a combination of the two will provide all the necessary settings possible, allowing you to mold your signal exactly as you´d like. A huge, attractive custom VU meter for monitoring either Input, Output or Gain Reduction guarantees you´ll always be informed with a clear reading of exactly what is happening. Everything you could possibly require to achieve a top-notch professional recording.
As is the case with other tube offerings from Heritage Audio, the company has sourced NOS tubes for a lifetime, making sure your investment is safe and sound.
Features
Optical Compression Detection
All Tube-Based Amplification Stage
Fully Transformer Balanced Input & Output
Tube Saturation Section
Large Friendly Interface
Extensive Attack & Release Control
5 Built-In Sidechain Filtering Options
Huge Informative VU Meter
Built Like A Tank
MÄAG AUDIO’S NEWEST CREATION IS THE PREQ2™ DUAL MIC PREAMP WITH EQ, A COMPLETE ANALOG SYSTEM FOR EITHER RECORDING OR MIXING HOUSED IN A 1U STANDALONE UNIT. IT COMES WITH CLIFF MÄAG’S VENERABLE AIR BAND® SHELVING EQUALIZER FIRST INTRODUCED IN 1993 WITH HIS NTI EQ3 EQUALIZER.
THE PREQ2 WILL HANDLE EITHER LINE OR MICROPHONE SIGNAL LEVELS WITH TWO MATCHED CHANNELS BOTH WITH SEPARATE REAR PANEL LINE LEVEL INPUT AND MICROPHONE XLR CONNECTORS AND SWITCHABLE +48-VOLT PHANTOM POWERING. THE REAR PANEL ALSO HAS XLR OUTPUT CONNECTORS FOR EACH CHANNEL AND A ON/OFF/FUSE MAINS SWITCH.
ALL SWITCHES ON THE PREQ2 HAVE COLORFUL LEDS TO CONFIRM THEIR OPERATION AND ALL CONTROLS HAVE DETENTS WITH THE EXCEPTION OF THE CONTINUOUSLY VARIABLE MICROPHONE GAIN.
MICROPHONE INPUTTHE MÄAG AUDIO PREQ2 MICROPHONE PREAMP HAS UP TO 71DB OF GAIN SPLIT BETWEEN A DISCRETE CLASS-A TRANSISTOR PREAMP ALONG WITH A LARGE, NICKEL-CORE MÄAG AUDIO-BUILT INPUT TRANSFORMER (ONE FOR EACH CHANNEL). THIS CIRCUIT OFFERS A CLEAN, DETAILED SOUND WITH +27DBU OF HEADROOM AND AN EIN NOISE LEVEL OF -128DB. THERE ARE TWO OPTIMIZED GAIN RANGES SELECTABLE ON THE FRONT PANEL. THE DEFAULT GAIN RANGE IS +20DB TO +42DB AND A +42 TO +71DB GAIN RANGE IN HIGH GAIN MODE USING THE FRONT PANEL’S 25DB GAIN SWITCH. MAXIMUM INPUT LEVEL IS +8DB.
THE MICROPHONE INPUT SECTION HAS FRONT PANEL SWITCHES, LED INDICATORS AND BUTTONS FOR: +48-VOLT PHANTOM POWERING, -20DB ATTENUATION PAD, PLUS SIGNAL PRESENT, +26DBU PEAK LEDS, AND PHASE OR POLARITY FLIP. MICROPHONE GAIN IS CONTINUOUSLY ADJUSTABLE USING A SINGLE, LARGE MIC GAIN CONTROL KNOB.
LINE INPUTTHE FRONT PANEL LINE SWITCH TOGGLES THE REAR PANEL XLR LINE INPUT CONNECTORS IN PLACE OF THE MICROPHONE PREAMP’S OUTPUT (AFTER THE INPUT TRANSFORMER AND MICROPHONE PREAMP). IT IS POSSIBLE TO KEEP BOTH A MICROPHONE AND A LINE LEVEL SOURCE ALWAYS CONNECTED TO THE PREQ2 AND TOGGLE BOTH CHANNELS SEPARATELY. YOU COULD HAVE ONE CHANNEL WORKING AS A MICROPHONE PREAMP CHANNEL AND THE OTHER AS A LINE LEVEL AMPLIFIER FOR RECORDING A DIRECT MUSICAL INSTRUMENT (BASS OR GUITAR) AT THE SAME TIME.
BOTH MIC INPUT SECTIONS HAVE ¼-INCH TS JACKS FOR HIGH IMPEDANCE (1 MEGA-OHM) INSTRUMENT INPUT WITH A COMPANION ¼-INCH OUTPUT THRU JACK THAT SIMULTANEOUSLY PROVIDES AN ISOLATED, BUFFERED OUTPUT—A “COPY” OF THE INSTRUMENT INPUT SIGNAL AT UNITY GAIN. IN ADDITION TO PROVIDING AN UNBALANCED SIGNAL FOR RUNNING LONG LEADS OUT TO INSTRUMENT AMPLIFIERS IN THE STUDIO AND/OR STOMP PEDALS, FOR LIVE RE-AMPLIFYING THE THRU JACK’S OUTPUT SIGNAL IS ALSO ACTIVE WHEN USING THE XLR MICROPHONE INPUT.
WHEN USING THE INSTRUMENT INPUT TS JACK, THE MÄAG AUDIO PREQ2 USES AN AUTOMATIC DETECTION CIRCUIT TO SWITCH (USING A RELAY) AND ROUTE THE UNBALANCED ¼-INCH INPUT SIGNAL TO THE MIC INPUT TRANSFORMER. THE IMPEDANCE IS LOWERED FOR A BETTER MATCH TO THE TRANSFORMER. THIS DETECTION CIRCUIT MAKES IT IS IMPOSSIBLE FOR THE 48-VOLT PHANTOM POWER TO EVER REACH THE ¼-INCH OR XLR LINE INPUT EVEN IF ALREADY TURNED ON.
EQUALIZATION SECTIONSTHE MÄAG AUDIO PREQ2 HAS THREE EQUALIZER/FILTERS SECTIONS; THE LAYOUT AND CONTROL COMPLIMENT ARE IDENTICAL FOR BOTH CHANNELS. THE EQUALIZER DESIGN IS SPECIFICALLY DESIGNED FOR BOTH RECORDING AND/OR SUBTLE TOUCHUP TONALITY CHANGES AND EUPHONIC ENHANCEMENTS.
ON THE LEFT SIDE OF THE CHANNEL IS THE FIRST CONTROL FOR THE 2ND ORDER, 12DB/OCTAVE HIGH PASS FILTER. IT IS FULLY VARIABLE USING A 21-DETENT CONTROL TO SWEEP FROM 20HZ TO 200HZ. IT HAS ITS OWN HARDWIRED, IN/OUT BYPASS SWITCH.
NEXT IS THE LOW FREQUENCY BELL-SHAPED EQUALIZER SECTION WITH A BOOST (ONLY) CONTROL AT 6DB/OCTAVE. FREQUENCIES ARE SWITCHED USING A SIX POSITION ROTARY SWITCH AND ARE: 10HZ (SUB) SHELF, AND BELL-SHAPED CURVES FOR 40HZ, 65HZ, 100HZ, 125HZ, AND 165HZ. UP TO 9DB OF BOOST IS AVAILABLE.
AIR BAND®THE THIRD BAND OF THE EQUALIZER IS THE MÄAG AUDIO AIR BAND SHELVING SECTION WITH 2.5, 5, 10, 15, 20, AND 40-KHZ FREQUENCY CHOICES WITH ITS OWN CONTROL AND UP TO 9DB OF MAXIMUM BOOST. BOTH THE AIR BAND AND LOW FREQUENCY EQUALIZERS SHARE A SINGLE BYPASS PUSH-BUTTON.
Royer Labs wurde im Jahre 1998 zur Vermarktung der einzigartigen, modernen Bändchenmikrofone von David Royer ins Leben gerufen. Zur Zeit der Firmengründung waren Bändchenmikrofone fast schon in Vergessenheit geraten, doch die Modelle R-121 und SF-12 des in Kalifornien beheimateten Unternehmens konnten sehr schnell das Interesse von Klangliebhabern auf der ganzen Welt erwecken. Diese neue Generation von Bändchenmikrofonen erwies sich als perfekte Ergänzung zu moderner Studiotechnik, als Toningenieure im Zuge der steigenden Beliebtheit digitaler Aufnahmeverfahren das warme, analoge Feeling und den weichen Klang von Bändchenmikrofonen wiederentdeckten. Heutzutage bietet Royer Labs ein umfangreiches Sortiment an Bändchenmikrofonen für Studio- und Live-Anwendungen, die in Tonstudios und auf Bühnen rund um den Globus zu Hause sind.
Produktdetails
Hohe Pegelfestigkeit für die Abnahme von E-Gitarren, Blechblasinstrumenten und andere Anwendungen zur Direktabnahme
Mehrlagiger Windschutz für einen effektiveren Schutz des Bändchenelements
Integrierte elastische Halterung des Bändchenwandlers für eine längere Lebensdauer
Passive Schaltung mit speziellem Übertrager für hohe Übersteuerungsfestigkeit
Übertrager im Humbucker-Design für extrem geringes Grundrauschen
Keine Beeinträchtigung des Bändchenelements durch Hitze und Feuchtigkeit
Keine Spitzen im Hochtonbereich, kein „Klingeln“, keine Phasenverschiebungen
Gleiche Empfindlichkeit an der Vorder- und Rückseite des Elements
Erhältlich als Matched Pair
Royer Labs wurde im Jahre 1998 zur Vermarktung der einzigartigen, modernen Bändchenmikrofone von David Royer ins Leben gerufen. Zur Zeit der Firmengründung waren Bändchenmikrofone fast schon in Vergessenheit geraten, doch die Modelle R-121 und SF-12 des in Kalifornien beheimateten Unternehmens konnten sehr schnell das Interesse von Klangliebhabern auf der ganzen Welt erwecken. Diese neue Generation von Bändchenmikrofonen erwies sich als perfekte Ergänzung zu moderner Studiotechnik, als Toningenieure im Zuge der steigenden Beliebtheit digitaler Aufnahmeverfahren das warme, analoge Feeling und den weichen Klang von Bändchenmikrofonen wiederentdeckten. Heutzutage bietet Royer Labs ein umfangreiches Sortiment an Bändchenmikrofonen für Studio- und Live-Anwendungen, die in Tonstudios und auf Bühnen rund um den Globus zu Hause sind.
Produktdetails
Hohe Pegelfestigkeit für die Abnahme von E-Gitarren, Blechblasinstrumenten und andere Anwendungen zur Direktabnahme
Mehrlagiger Windschutz für einen effektiveren Schutz des Bändchenelements
Integrierte elastische Halterung des Bändchenwandlers für eine längere Lebensdauer
Passive Schaltung mit speziellem Übertrager für hohe Übersteuerungsfestigkeit
Übertrager im Humbucker-Design für extrem geringes Grundrauschen
Keine Beeinträchtigung des Bändchenelements durch Hitze und Feuchtigkeit
Keine Spitzen im Hochtonbereich, kein „Klingeln“, keine Phasenverschiebungen
Gleiche Empfindlichkeit an der Vorder- und Rückseite des Elements
Matched Pair
Mit dem 25th Anniversary R-121 feiert Royer das Jubiläum des legendären R-121 mit einer einzigartigen, limitierten Auflage. Das R-121 Distressed Rose bietet unverändert den gleichen Charakter und Klang des klassischen R-121 und fügt ihm eine atemberaubende Lackierung hinzu, die Fans und Sammler des R-121 begeistern wird. Abhängig vom Licht erzeugt die spezielle "Distressed Rose"-Lackierung eine Vielzahl von wunderschönen Farbtönen: Von einer dunklen Bourbon-Farbe bei schwächerem Studiolicht und auf der Bühne bis hin zu einem satten Rosé-Ton bei hellerem Licht. Die Auflage des R-121 Distressed Rose ist auf 500 Stück weltweit begrenzt.
Das R-121 wurde 1998 auf den Markt gebracht und war das erste moderne Bändchenmikrofon, das sich radikal von anderen Mikrofonen abhob und damit die Wiedergeburt des Bändchenmikrofons einleitete. Das R-121 ist weltweit ein Standard für Abnahme von E-Gitarren und eines der besten Mikrofone für Blechblasinstrumente, Drum-Overhead, Kick-Drums, Klavier, Snare-Drum, Akustikgitarre, Violine, Percussion, Harfe, Cello... die Liste lässt sich beliebig fortsetzen. Um ein Instrument so natürlich wie möglich aufzunehmen, ist das R-121 die perfekte Lösung.
Das R-121 Distressed Rose ist eines der am besten aussehenden und am besten klingenden Mikrofone, sowohl für den täglichen Gebrauch als auch als Sammlerstück.
Eigenschaften
Limitierte Auflage des R-121 mit "Distressed Rose"-Finish
Verträgt hohe Schalldruckpegel
Keine aktiven internen Komponenten, die bei hohen Schallpegeln Verzerrungen erzeugen könnten
Extrem niedriges Grundrauschen
Bändchenelement wird von Hitze und Feuchtigkeit nicht beeinträchtigt
Keine hochfrequenten Phasenverzerrungen
Gleiche Empfindlichkeit an der Vorder- und Rückseite des Elements
Konstanter Frequenzgang (unabhängig von der Distanz)
Erhältlich als Matched Pair
Mit dem 25th Anniversary R-121 feiert Royer das Jubiläum des legendären R-121 mit einer einzigartigen, limitierten Auflage. Das R-121 Distressed Rose bietet unverändert den gleichen Charakter und Klang des klassischen R-121 und fügt ihm eine atemberaubende Lackierung hinzu, die Fans und Sammler des R-121 begeistern wird. Abhängig vom Licht erzeugt die spezielle "Distressed Rose"-Lackierung eine Vielzahl von wunderschönen Farbtönen: Von einer dunklen Bourbon-Farbe bei schwächerem Studiolicht und auf der Bühne bis hin zu einem satten Rosé-Ton bei hellerem Licht. Die Auflage des R-121 Distressed Rose ist auf 500 Stück weltweit begrenzt.
Das R-121 wurde 1998 auf den Markt gebracht und war das erste moderne Bändchenmikrofon, das sich radikal von anderen Mikrofonen abhob und damit die Wiedergeburt des Bändchenmikrofons einleitete. Das R-121 ist weltweit ein Standard für Abnahme von E-Gitarren und eines der besten Mikrofone für Blechblasinstrumente, Drum-Overhead, Kick-Drums, Klavier, Snare-Drum, Akustikgitarre, Violine, Percussion, Harfe, Cello... die Liste lässt sich beliebig fortsetzen. Um ein Instrument so natürlich wie möglich aufzunehmen, ist das R-121 die perfekte Lösung.
Das R-121 Distressed Rose ist eines der am besten aussehenden und am besten klingenden Mikrofone, sowohl für den täglichen Gebrauch als auch als Sammlerstück.
Eigenschaften
Limitierte Auflage des R-121 mit "Distressed Rose"-Finish
Verträgt hohe Schalldruckpegel
Keine aktiven internen Komponenten, die bei hohen Schallpegeln Verzerrungen erzeugen könnten
Extrem niedriges Grundrauschen
Bändchenelement wird von Hitze und Feuchtigkeit nicht beeinträchtigt
Keine hochfrequenten Phasenverzerrungen
Gleiche Empfindlichkeit an der Vorder- und Rückseite des Elements
Konstanter Frequenzgang (unabhängig von der Distanz)
Matched Pair
Das R-122 war das erste phantomgespeiste Bändchenmikrofon der Welt, das die warme, sanfte Performance eines Weltklasse-Bändchenmikrofons mit einer zuvor unerreichten Empfindlichkeit vereinte. Sein Debüt im Jahr 2002 war ein großer Erfolg und so entwickelte sich das R-122 zum beliebtesten Royer Labs Mikrofon nach dem Flaggschiff R-121. Im Jahr 2016 veröffentlichte Royer Labs das aktualisierte R-122 MKll, welches dank eines integrierten Hochpassfilters und eines 15dB-Dämpfungsglieds zum vielseitigsten Bändchenmikrofon im Sortiment des Herstellers zählt.
Das R-122 MKll 25th Anniversary Modell feiert das Erbe des R-122 mit einer limitierten Auflage von achtzig Mikrofonen, die mit dem speziellen „Distressed Rose“-Finish gefertigt werden. Abhängig vom Licht erzeugt die spezielle „Distressed Rose“-Lackierung eine Vielzahl von wunderschönen Farbtönen: Von einer dunklen Bourbon-Farbe bei schwächerem Studiolicht oder auf der Bühne bis hin zu einem satten Rosé-Ton bei hellerem Licht.
Technisch entspricht das R-122MKII Distressed Rose Anniversary Edition zu 100% dem Standardmodell.
Das R-122 MKII ist ein kompaktes Bändchenmikrofon mit einem schaltbaren -15 dB Dämpfungsglied und einem Hochpassfilter, das zum Betrieb mit Phantomspeisung ausgelegt ist. Akustisch gleicht es dem bahnbrechenden R-121 und überzeugt durch einen linearen Frequenzgang und eine sehr ausgewogene Abbildung des Schallfelds. Allerdings ist das R-122 MKII um 13 dB empfindlicher und bietet zudem ein schnelleres Transientenverhalten, was zu einer offeneren Abbildung in den Höhen sorgt.
Der R-122 MKll eignet sich für Schlagzeug-Overheads und -Räume, elektrische und akustische Gitarren, Blechbläser, Klavier, Violine, Cello, Ukulele und jedes andere akustische Saiteninstrument, Percussion, Gesang sowie unzählige andere Anwendungen. Wenn weniger Low-End oder Nahbesprechungseffekt gewünscht sind, ist der Hochpassschalter mit einer Grenzfrequenz von 100 Hz und einer Flankensteilheit von 6 dB pro Oktave perfekt ausbalanciert. Bei Anwendungen mit hohem Schalldruckpegel, wie zum Beispiel E-Gitarren und Blechbläsern, senkt das 15dB-Dämpfungsglied den Ausgang des R-122 MKll auf das Niveau des R-121 ab und sorgt so für einen sauberen Signalweg ohne unerwünschte Verzerrungen.
Das R-122 MKII verwendet ein massearmes, 2,5 Mikrometer dünnes Bändchenelement aus reinem Aluminium (99,99%) in der patentierten Offset-Ribbon-Transducer-Anordnung. Der homogene Frequenzgang und die Phasenlinearität des R-122 MKII sorgt in Verbindung mit der fortschrittlichen, aktiven Elektronik für eine stets konsistente, natürlich-akustische Abbildung mit außergewöhnlicher Authentizität. Der Frequenzgang ist unabhängig vom Winkel des eintreffenden Schalls hervorragend und eine Klangfärbung bei Signalen außerhalb der Einsprechachse ist nicht wahrnehmbar. Das patentierte Offset-Ribbon-Design des R-122 MKII richtet das Bändchenelement in Richtung der Vorderseite des Mikrofonkorpus aus: Dadurch kann das Mikrofon auf der Vorderseite hohe Schalldruckpegel verarbeiten, während die Abnahme auf der Rückseite Quellen mit geringerem Schalldruck etwas höhenreicher abbilden kann (bis maximal 1 Meter Abstand zur Quelle; umgedrehte Phase in dieser Position).
Eigenschaften
Limitierte Auflage des R-122 MKII mit „Distressed Rose“-Finish
Aktive Elektronik sorgt für hohen Ausgangspegel, eine ideale Impedanz für das Bändchenelement, ein extrem geringes Eigenrauschen und eine geringe Ausgangsimpedanz
Ein -15 dB Pad und ein Hochpassfilter sorgen für eine größere Flexibilität sowie einen höheren Headroom
Hohe Pegelfestigkeit für E-Gitarren und Percussion-Instrumenten
Frei von hochfrequenten Spitzen, "Klingeln" und Phasenverschiebungen
Keine Beeinträchtigung des Bändchenelementes durch Impedanz/Last, Hitze oder Feuchtigkeit
Betrieb mit herkömmlicher 48-Volt-Phantomspeisung
Goldbeschichtete XLR-Kontakte
Gleiche Empfindlichkeit auf der Vorder- und Rückseite des Bändchenelementes
Konstanter Frequenzgang (Unabhängig von der Distanz zur Klangquelle)
Rückseite des Mikrofons zeichnet die Quelle etwas heller auf, wenn die Entfernung weniger als 1 Meter beträgt
Auch als Matched-Pair erhältlich
Einsatzgebiete
Direkte und entfernte Mikrofonierung
Elektrische und akustische Gitarre
Gesang, kommerzieller Rundfunk, Voiceover
Blechbläser, Bläsersektionen
Drum-Overheads, Kick-Drum (siehe Handbuch für die Positionierung), Raummikrofonie
Percussion-Instrumente
Streicher – Einzeln/ Ensembles
Akustisches Klavier, Harfe
Live-Veranstaltungen – Aufnahme und Beschallung
Das R-122 war das erste phantomgespeiste Bändchenmikrofon der Welt, das die warme, sanfte Performance eines Weltklasse-Bändchenmikrofons mit einer zuvor unerreichten Empfindlichkeit vereinte. Sein Debüt im Jahr 2002 war ein großer Erfolg und so entwickelte sich das R-122 zum beliebtesten Royer Labs Mikrofon nach dem Flaggschiff R-121. Im Jahr 2016 veröffentlichte Royer Labs das aktualisierte R-122 MKll, welches dank eines integrierten Hochpassfilters und eines 15dB-Dämpfungsglieds zum vielseitigsten Bändchenmikrofon im Sortiment des Herstellers zählt.
Das R-122 MKll 25th Anniversary Modell feiert das Erbe des R-122 mit einer limitierten Auflage von achtzig Mikrofonen, die mit dem speziellen „Distressed Rose“-Finish gefertigt werden. Abhängig vom Licht erzeugt die spezielle „Distressed Rose“-Lackierung eine Vielzahl von wunderschönen Farbtönen: Von einer dunklen Bourbon-Farbe bei schwächerem Studiolicht oder auf der Bühne bis hin zu einem satten Rosé-Ton bei hellerem Licht.
Technisch entspricht das R-122MKII Distressed Rose Anniversary Edition zu 100% dem Standardmodell.
Das R-122 MKII ist ein kompaktes Bändchenmikrofon mit einem schaltbaren -15 dB Dämpfungsglied und einem Hochpassfilter, das zum Betrieb mit Phantomspeisung ausgelegt ist. Akustisch gleicht es dem bahnbrechenden R-121 und überzeugt durch einen linearen Frequenzgang und eine sehr ausgewogene Abbildung des Schallfelds. Allerdings ist das R-122 MKII um 13 dB empfindlicher und bietet zudem ein schnelleres Transientenverhalten, was zu einer offeneren Abbildung in den Höhen sorgt.
Der R-122 MKll eignet sich für Schlagzeug-Overheads und -Räume, elektrische und akustische Gitarren, Blechbläser, Klavier, Violine, Cello, Ukulele und jedes andere akustische Saiteninstrument, Percussion, Gesang sowie unzählige andere Anwendungen. Wenn weniger Low-End oder Nahbesprechungseffekt gewünscht sind, ist der Hochpassschalter mit einer Grenzfrequenz von 100 Hz und einer Flankensteilheit von 6 dB pro Oktave perfekt ausbalanciert. Bei Anwendungen mit hohem Schalldruckpegel, wie zum Beispiel E-Gitarren und Blechbläsern, senkt das 15dB-Dämpfungsglied den Ausgang des R-122 MKll auf das Niveau des R-121 ab und sorgt so für einen sauberen Signalweg ohne unerwünschte Verzerrungen.
Das R-122 MKII verwendet ein massearmes, 2,5 Mikrometer dünnes Bändchenelement aus reinem Aluminium (99,99%) in der patentierten Offset-Ribbon-Transducer-Anordnung. Der homogene Frequenzgang und die Phasenlinearität des R-122 MKII sorgt in Verbindung mit der fortschrittlichen, aktiven Elektronik für eine stets konsistente, natürlich-akustische Abbildung mit außergewöhnlicher Authentizität. Der Frequenzgang ist unabhängig vom Winkel des eintreffenden Schalls hervorragend und eine Klangfärbung bei Signalen außerhalb der Einsprechachse ist nicht wahrnehmbar. Das patentierte Offset-Ribbon-Design des R-122 MKII richtet das Bändchenelement in Richtung der Vorderseite des Mikrofonkorpus aus: Dadurch kann das Mikrofon auf der Vorderseite hohe Schalldruckpegel verarbeiten, während die Abnahme auf der Rückseite Quellen mit geringerem Schalldruck etwas höhenreicher abbilden kann (bis maximal 1 Meter Abstand zur Quelle; umgedrehte Phase in dieser Position).
Eigenschaften
Limitierte Auflage des R-122 MKII mit „Distressed Rose“-Finish
Aktive Elektronik sorgt für hohen Ausgangspegel, eine ideale Impedanz für das Bändchenelement, ein extrem geringes Eigenrauschen und eine geringe Ausgangsimpedanz
Ein -15 dB Pad und ein Hochpassfilter sorgen für eine größere Flexibilität sowie einen höheren Headroom
Hohe Pegelfestigkeit für E-Gitarren und Percussion-Instrumenten
Frei von hochfrequenten Spitzen, "Klingeln" und Phasenverschiebungen
Keine Beeinträchtigung des Bändchenelementes durch Impedanz/Last, Hitze oder Feuchtigkeit
Betrieb mit herkömmlicher 48-Volt-Phantomspeisung
Goldbeschichtete XLR-Kontakte
Gleiche Empfindlichkeit auf der Vorder- und Rückseite des Bändchenelementes
Konstanter Frequenzgang (Unabhängig von der Distanz zur Klangquelle)
Rückseite des Mikrofons zeichnet die Quelle etwas heller auf, wenn die Entfernung weniger als 1 Meter beträgt
Auch als Matched-Pair erhältlich
Einsatzgebiete
Direkte und entfernte Mikrofonierung
Elektrische und akustische Gitarre
Gesang, kommerzieller Rundfunk, Voiceover
Blechbläser, Bläsersektionen
Drum-Overheads, Kick-Drum (siehe Handbuch für die Positionierung), Raummikrofonie
Percussion-Instrumente
Streicher – Einzeln/ Ensembles
Akustisches Klavier, Harfe
Live-Veranstaltungen – Aufnahme und Beschallung
The BC1-THD provides smooth bus compression that applies for both mixing and tracking.
Engineers call it “The Magic Glue” when the BC1-THD’s transparent compression strengthens mixes without compromising clarity.
The built-in blend control makes it easy to apply parallel compression by adjusting the blend of dry and compressed signal. A switchable sidechain filter can be applied which makes the BC1-THD less responsive to low frequency energy. The THD function adds more harmonics to the signal and the “grab” mode selects a harder threshold knee on all four ratio settings. Smooth and transparent compression will never go out of fashion.
Three HPF frequencies
THD function that adds more even harmonics
Grab function that selects a harder threshold knee
Blend control for parallel compression
All controls stepped for easy recall
Blend control for parallel compression.
All controls stepped for easy recall.
High Pass filter on the sidechain with 3 frequencies.
Additional attack times and lower ratios.
THD circuit that adds more even harmonics.
Smooth compression.
TK Audio’s best-selling 500-series module, the BC501, is a stereo bus compressor that features all the power of TK’s flagship BC1-S. The new BC501 adds some more functions taken from the BC2-ME mastering compressor, such as additional ratio settings (1.25:1, 6:1), a THD switch that adds more even harmonics to the signal, and three HPF settings from which to choose (80Hz, 150Hz, 220Hz). All controls are stepped for easy, precise recall. A dedicated Dry/Comp knob allows blending between the original and compressed signals, and an external sidechain input (accessible via stereo 1/8″ mini TRS jack) is also provided.
899,00 €*
1.169,00 €*
Diese Website verwendet Cookies, um eine bestmögliche Erfahrung bieten zu können. Mehr Informationen ...